约翰·诺曼·斯图尔特传记
约翰·诺曼·斯图尔特（1940-2022）1940年出生于加利福尼亚州圣贝纳迪诺，一年后随家人搬到洛杉矶地区（加州格伦代尔）。他从小就对绘画感兴趣，12岁开始接受艺术训练。1956年，他进入著名艺术家学校学习；1952年至1959年间，他在父母的工作室跟随多位艺术家进行私人学习；1958年获得乔纳德艺术学院的奖学金；之后就读于位于加州洛杉矶的艺术中心设计学院。
他是美国国家水彩画协会的签名会员（1976 年至今），曾是洛杉矶艺术协会的会员，也曾是加州艺术俱乐部的会员（1993 年至 2006 年）。目前是加州雷丁“艺术家聚会”的成员（2010 年至今）。
对他影响最大的老师和艺术家有罗伯特·欧文和鲍勃·温奎斯特。他还曾私下师从保罗·索萨和马里奥·德费兰特。
他曾担任娱乐行业的场景和肖像画家长达25年，参与过电视、电影和舞台剧的制作项目。他为贝蒂·戴维斯、亨利·温克勒、布莱恩·基思、詹姆斯·布洛林等人绘制过肖像。他还为迪士尼影城、迪士尼乐园、迪士尼世界、艾波卡特和动物王国创作过特别的艺术作品。
展览包括：Gianni 画廊（拉谢内加区，1962 年）；Jackie Rosenberg 画廊（1966 年）；俄亥俄州莱克兰学院（1977 年）；纽约地平线展（1986 年）；卡内基博物馆 CAC 展（1994 年）；加州洛杉矶 Morseburg 画廊（1994 年）；加州帕洛斯弗迪斯 Malaga Cove 图书馆（2001 年）；Ferndale Repetoire 剧院画廊（2002 年）；Red Bluff 艺术画廊，各种群展和个展（2008-2010 年）；5 Windows 画廊“以风景为主”个展（2010 年）；Red Bluff 艺术画廊的装置作品特别展（2010 年）。
壁画：格伦代尔基督教青年会 (1957 年)；哈利伯顿餐厅 (1958 年)；坎特餐厅 (1959 年)；加利福尼亚州拉卡纳达的约瑟夫·P·比恩庄园 (1962 年)；希尔顿酒店（内华达州里诺，1985 年）；艾波卡特 (1984 年)；艾波卡特 (1996 年)。
著名收藏家包括美国总统理查德·尼克松、演员约翰·韦恩和导演利奥·潘。
约翰的音乐生涯始终与生活相伴，他从七岁起就开始弹钢琴。自20世纪60年代初以来，他曾在各种场所演出，并创作了数百首歌曲。他在iTunes、亚马逊等平台上发行了五张CD，这些CD大多是即兴演奏作品。他的音乐笔名是J. Norman Stewart。
收录于：《娱乐界名人录》（1988 年）；《加州名人录》（1989 年）；《西部名人录》（1989 年至今）；《世界五千名人录》（第三版，1990 年）；《美国名人录》（特刊，1993 年）；《美国名人录》（2003 年至 2011 年）；《艺术家蓝皮书》（2005 年）；AskArt.com（2000 年至今）。
传记由约翰·斯图尔特于 2011 年提供。
加州水彩画
好莱坞和约翰
我在好莱坞做了25年的场景美术师。场景美术师的工作就是绘制镜头中出现的任何艺术作品。这可能包括装裱好的毕加索画作、西班牙壁画，或者透过窗户看到的整个纽约城。我的工作还包括绘制肖像，这让我想起了我职业生涯中的一个亮点。1977年，我接受了环球影业的面试，应聘为一部将在俄亥俄州门托市实地拍摄的迷你剧创作一些特别的艺术作品。
这部电影原定名为《丰收之家》（Harvest Home）或《丰收之家的黑暗秘密》（The Dark Secret of Harvest Home），由贝蒂·戴维斯、大卫·艾克罗伊德、罗珊娜·阿奎特、雷内·奥贝尔乔诺伊斯、约翰·卡尔文、诺曼·劳埃德、迈克尔·奥基夫等众多明星主演。我受雇为大卫·艾克罗伊德饰演的角色“尼克·康斯坦丁”绘制插图，他是一位从城市搬到乡村的艺术家。他们需要大约60幅画作，而且必须全部出自我的手笔，以确保作品风格统一。其中有两幅特殊的油画肖像，一幅是贝蒂饰演的“福琼寡妇”，另一幅是约翰·卡尔文饰演的“贾斯汀·胡克”。此外，还需要绘制诺曼·劳埃德、罗珊娜·阿奎特以及其他电影角色的铅笔画。这项工作持续了大约九周。
布景师与置景师密切合作，尤其是在这类项目中，以确保布景在拍摄开始时能够按时出现在正确的位置。为了给贝蒂画肖像，我必须安排一次现场采访，以便为她素描、拍照等等。由于她是明星，要抽出时间采访她并不容易，但她同意让我在她的化妆间里待一个小时。我当时非常紧张，既是新手，又对她的“明星”身份感到敬畏，结结巴巴地说了句“下午好，戴维斯女士”。她让我坐在她沙发旁边的沙发上，这样我才能看得更清楚。
我记得当时觉得我们有很多共同点——我们都抽烟，但我太忙太紧张，根本抽不出来。而她却一直叼着烟，我忙着画素描的时候，她跟我讲了很多给她画过肖像的著名艺术家。这丝毫没有帮助。她几乎说了九成的话，当我仔细审视自己的画作时，简直不敢相信它画得这么糟糕。我没给她看，而是说服她摆几个姿势拍几张照片。她当时没穿戏服，而我需要她穿戏服，所以我们安排在片场再拍几张。我用新买的宝丽来SX70给她拍了照片，然后把照片带回我的拉玛达酒店房间兼工作室，开始构思肖像画。油画最终效果不错，大家都满意，这幅画最终被导演利奥·潘收藏了。
拍摄结束后，我们举办了杀青派对。贝蒂当时也在宴会厅，我请她签名（给我八岁的女儿）。她突然情绪失控，冲我大喊：“我和剧组其他人没什么两样，我不想让这个派对变成那样……”。我当时觉得自己真是蠢透了，晚饭后我回到房间，恨不得能收回刚才说的话。这时有人出现在我房间门口，递给我一个棕色的牛皮纸信封，里面装着她的照片和一张写给我的亲笔信。真是个了不起的女人！
贝蒂最让我印象深刻的是她认真、专业的态度。她总是第一个到片场，来回踱步，反复琢磨台词。（在这方面，她让我想起了亨利·方达。）她也始终认为自己并不比其他剧组成员高人一等，并且具有很强的团队合作精神。多年后，当我听到她中风以及后来的身体状况时，我感到非常难过。但她给我们留下了多么宝贵的遗产啊！
约翰·诺曼·斯图尔特
发自内心
1980年——我接到一个任务，要画一幅巨大的环球航空（TWA）喷气式客机的侧面轮廓图，这幅画将安装在广告牌上，背景是壮丽的日落。在这个场景中，半裸的特里·加尔（Terry Garr）从劳尔·朱利亚（Raul Julia）的公寓里被救了出来，被弗雷德里克·福雷斯特（Frederic Forrest）扛走，扔进了他的敞篷车里。
五十英尺高女人的袭击
1993年，我为科幻翻拍片《五十英尺高的女人》绘制了这幅小型背景幕布（10 x 12英尺），用于拍摄达丽尔·汉纳主演的这部影片中的一个窗外场景。我还绘制了一些环绕舞台的山脉轮廓图，舞台上搭建了一个微缩城镇。
亚当斯一家
1991年《亚当斯一家》——我为这部电影创作了多幅画作。美术指导理查德·麦克唐纳很欣赏我，而且他的艺术品味非常广泛。这幅壁画用于亚当斯一家舞厅的场景。布景非常大，大约有100名演员在其中载歌载舞。我根据一张蓝图上的粗略布局，被赋予了充分的创作自由。我雇了人帮忙，我们总共为这部电影创作了大约60幅艺术作品。